临兵斗者皆阵列在前——第一本优质的中国法术幻想作品，作者勿用本身就是西北大汉。对于中国道术巫门有着详细的了解。临兵斗者之中千奇万变的各种术法，让欧洲的魔法骑士小说与之相比，简单的就像是孩子在过家家。而作者勿用之后的两部作品血夜凤凰，青衣法王，更是奠定了他中国神怪作品第一人的地位。

龙魔传说——如果问网上那一部作品字数最多，情节最长。毫无疑问，那就是龙魔传说。五百六十多万字的长度，光是攒齐一套，重量就足以压的一个人吐血。主角的三次死亡三次复活，也是小说中的第一。虽然作品文字优美，剧情曲折，但是准备看完这一套书的读者，还是要做好心里准备才好。

书站：时光的回转

第16次中国互联网络发展状况统计报告中，在“用户经常在网上浏览或查询过的信息”一项，电子书籍占33.3%，排第五位；在“下列哪些网上信息还不能满足用户的需要中”一项中，电子书籍以25.1%排第一。与一般的网络购物不同，数字付费阅读的支付和取货都是通过网络进行，没有的物流问题，没有库存的困扰，运营成本极低，具有极大大发展潜力。据有关机构预测，到2005年底，数字出版的销售额将占到出版行业的6%至10%。当然，罗马不是一天就建成的，文学网站的发展，可以说步步维艰。

在网络文学尚未绽放异彩之时，文学网站便已开始进入人们的视野。1998年前后，以传统文学、港台武侠言情、外国翻译作品等为主的第一代电子化书库式网站开始出现。这类网站基本上没有版权的概念，也没有扶植原创的意识；因此也无法通过出版获利，只能靠广告来维持网站的运营，发展空间很小。而当互联网的泡沫开始破裂，免费空间逐渐消失，网络广告的价格下滑，大批的早期文学网站就开始倒闭。如今虽然仍有黄金书屋、书路等网站坚持运行到现在，但早已退出了主流站点的行列。

黄易作品的流行，很大程度上催长了网络玄幻文学的产生，文学网站也开始连载玄幻原创。虽然，从作品质量来讲，早期的玄幻作品的平均质量要远高于现在，但是由于作品的数量太少，无法单独支撑网站的发展。2000年以后，西陆的兴起伴随着大批文学社区的繁荣。因为第一代文学网站消失而无处可去的读者纷纷找到了西陆，间接促进了连载作品的繁荣。然而，网络社区的局限性，使得这些文学社区的发展很快就遇到了瓶颈。于是，有进取心的文学社区开始撤出西陆，开办自己的个人网站。

从2001年1月，随着自娱自乐、一意孤行和红尘阁等四个文学论坛宣布退出西陆，成立龙的天空原创联盟网站，越来越多的后来者，沿袭着龙的天空的脚步走出西陆。文学、翠微、文学协会……大批以原创为主的第二代网站从西陆BBS独立出来。与寄身于西陆的BBS相比，独立出来的文学网站在广告收入方面有了大幅度的增长。专栏和书评区的提供，对作者的吸引力也大大增强。但是，租用空间等开支也迅速增长。流量越大，需要的硬件资源就越多，要支付的费用也就越多。然而，收入的增长却远远跟不上来。各个网站的管理人员不得不开始绞尽脑汁寻找新的盈利途径。

资本往往比传媒要敏感得多，2002年贝塔斯曼注资1000万入主榕树下即是资本对这个完全没有开发的市场的信号。榕树下走的并非是玄幻文学的路子，然而它的成功给人以启示——原创的作者还拥有版权，虽然这并不是实实在在的人民币，但依旧是一个巨大的金矿。而同时期，台湾的鲜网、说频等出版网站的成功，亦给了大陆的文学网站很大的鼓舞。

但出版的尝试绝非顺畅。经费和经验的限制使得网站自己运作出版的难度太大，只好寻求合作伙伴，以收取中介费的形式牟利。例如，翠微居与杭州飞翔文化传播有限责任公司的合作，龙的天空与狮鹫出版社的合作等等。但是，随着网络的飞速发展，出版信息的逐渐透明，越来越多的作者选择不通过中介直接向出版社投稿，使得网站中介收入下降。

上网人数的迅猛增长，尤其是宽带包月上网方式的普及带动了网络读者数量的上升。文学网站的流量从2003年下半年开始出现明显的井喷现象，作为文学网站领头羊的****网更是在2004年6月一举进入Alexa排名前100名。鉴于这样良好的势头，2003年中，明杨、读写等网站进行VIP收费的尝试，一条新的盈利途径摆在了文学网站的面前。在VIP制度刚刚在明杨推出以后，幻剑、爬爬等网站就在内部进行了探讨。然而，由于盗版的大量存在，数字出版的前景在并不明朗。榕树下、龙空则深陷于同传统出版媒体搏杀的泥淖，无暇顾及数字出版的开拓；而剩余网站的观念还停留在免费基础上，缺乏商业化的信心的勇气，于是采取了观望的态度，希望等别人先去撞个头破血流，再下山摘桃子。

显然，他们忘记了，网络经济就是快鱼吃慢鱼，只要比人家慢了，就只有死路一条。当2003年10月，起点实行VIP制度并取得成功以后，迅速积累的大量的人气和作品。随后利用远多于其他网站的会员数量吸引作者加盟，再反过来利用热门作品吸引更多的会员。作品数和会员数象滚雪球一样越滚越大。单章订阅量从第一个月的最高500订阅，只用了不到半年时间就发展到最高2000订阅，数十部作品超过1000，VIP会员总数过万。

据2005年7月21日，中国互联网络信息中心在京发布“第十六次中国互联网络发展状况统计报告”显示，我国宽带上网人数首次超过了拨号上网用户人数，达到5300万人。而休闲娱乐则首次超过获取信息，成为网民上网的最主要目。网络宽带的发展带来的读者数量的增长，为数字付费阅读提供了用户基础；各种网络支付平台的出现，则使数字付费阅读的门槛变低。外部条件的变化，使同一种尝试拥有不同的结果。2000年，第一个尝试数字付费阅读的博库中文的海龟们以失败告终。而4年以后，以个人站点为基础的文学网站的土鳖们却取得了成功。

在看到了起点的成功以后，其他网站才如梦方醒投入到VIP圈地运动中来。到了2004年初，基本上所有文学网站都开始推行VIP制度，全面完成了向第三代文学网站的转型。然而，由于起步初期的落后，这些网站始终被笼罩在起点的阴影之中。订阅超过1000的VIP作品加起来不到10部，甚至还没有达到起点1年前的水准。而到了2005年之后，起点VIP作品的单章最高订阅数更是已经突破了10000大关，数十部作品超过5000订阅，VIP会员人数超过10万，单月VIP稿酬发放超过100万！

第三代文学网站与第二代文学网站的最大区别，就是对OCR的态度。由网站组织的OCR已经被取消，部分网站的论坛中仍然允许OCR的存在，而更严格的站点连论坛中的OCR章节也已经全部删除。在这种尊重作者版权（至少是表面上）的大环境下，每个网站自身拥有的VIP作品的好坏就显得越发重要。因为公众版和VIP版的时间差越来越长，首发站点的意义也越来越突出。拥有的热门VIP作品越多，就能从其他网站吸引更多的读者；反之，则会造成读者的流失。

而西路BBS由于只能转载免费章节无法留住自己的原创作者，读者大量流失，逐渐丧失了活力。

随着VIP制度的推广，尝到了甜头的文学网站，为了寻求更大的发展，纷纷由个人网站转变为公司网站。网站的规模上升，开支加大，行业门槛不断提升，后来者越来越难进入。2005年开始，各家文学网站纷纷拓展周边市场，一方面，积极寻找新的付费渠道，通过开通点卡充值、固定电话充值等便捷的充值渠道吸引更多的会员；另一方面则开始积极寻找新的电子出版形式。手机书库、彩信小说、语音小说等新的出版渠道不断的被拓展出来。而传统的出版渠道也被日益重视起来。

在延续销售分成的签约办法的同时，文学网站越来越多采用直接从作者手中买断作品的全部版权的签约手段。然后通过和两岸出版社的合作运作实体出版；通过网站的推广销售电子版；通过与等其他运营商的合作，进行动漫、影视、游戏作品的等后续的开发，充分挖掘作品的剩余价值。由于采用多种经营的网站，其所能开出的稿酬远远高于只进行电子版营销的文学网站，作者会选择哪个网站签约也就不言而喻了。

可以预见，单一经营电子版的文学网站将越来越难拉到好作品，其市场份额将不断缩小。整个行业会最终被拥有大量出版资源少数的几个大型网站所垄断。2005年8月，在中国互联网络信息中心布的网站人气榜上，****网凭借其自身品牌影响力，以及原创文学门户的号召力，首次超越**读书，成为文学网站的第一位。起点遥遥领先于其他的玄幻文学网站，使得其他文学网站不得不联盟自保。随着六站联盟的成立与起点遥遥对峙，玄幻文学界正式划分为两大阵营——文学网站，正式进入“战国时代”。

结尾：星云的彼端

创造一个神话需要百人千人的经年努力，而看完一个故事只需要你不到半小时的时间。仅仅是几段话无法尽述涌动的风潮背后的硝烟，而每年几个字的简介又能写出几个人的失败和伟大？

然而传说还远远没有结束。2000年到2005年才短短的五年，人说三十年河东三十年河西，我们的路还才走了不到一半的一半。我们需要的只是文字本身吗？我们在和自己作战，在这之前，我们不断的在物欲面前败退下来，我们的先辈在“上穷碧落下黄泉”中到底看到了什么？为什么我们无法写出博大的传说？玄幻旨在让我们找回属于自己的梦想。就好比小的时候我们勇敢的去“飞檐走壁”，用手去抓长相可怕的昆虫，长大后反而不敢了。或者，不是不敢，而是“不信”。

在《风姿物语》中罗森这样写道：“传说在许久之前的神话时代，人类并不懂什么武功，只是单纯地发挥**潜能。因为相信自己可以飞，所以会飞！……只要相信自己，身体就会自然地找到方法。”只要信自己，还有什么不可能的吗？网络文学刚刚站在它的起点上——而这，是我们最初的梦想……

转载的资料（玄幻和科幻）奇幻热、玄幻热与科幻文学

■叶永烈

促使我写下这篇文章，是2005年2月新华社上海分社记者陈犁书的来访。她要我就《小兵传奇》发表对于玄幻小说的看法。我对玄幻小说是熟悉的，然而《小兵传奇》却没有看过。据说，《小兵传奇》是网上点击率最高的小说之一。于是，我赶紧从网络上查看了《小兵传奇》。不久，新华社上海分社发出了电讯《叶永烈点评玄幻小说热》。此后，《新京报》记者术术又来电，要我就奇幻小说谈谈看法，在2005年6月3日发表了报道《叶永烈：奇幻是幻想文学一部分》。记者们的提问，使我关注在当今中国图书市场上出现的“玄幻热”和“奇幻热”……

幻想小说的三大类型

遇上不解之义，我的习惯是查《辞海》。在《辞海》上，有“科学幻想小说”条目，却查不到“玄幻小说”、“奇幻小说”。这表明“玄幻小说”、“奇幻小说”是现今流行的新名词，尚未纳入《辞海》条目之中。

幻想文学分为两大类，即幻想小说与童话。就幻想小说而言，又分为三大类，即科幻小说、魔幻小说和奇幻（玄幻）小说。

科幻小说是人们所熟知的，其幻想是建立在科学之上。世界上第一部科学幻想小说，是1818年出版的《弗兰肯斯坦》（又译为《科学怪人》），作者是英国著名诗人雪莱的夫人玛丽_雪莱。此后，法国的凡尔纳、英国的威尔斯、美国的阿西莫夫、苏联的别列亚捷夫、日本的小松左京和星新一等创作了诸多优秀科幻小说，成为世界科幻小说大师。科幻小说具有悠久的历史，已经成为了一种成熟的文体。

魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。英国女作家罗琳笔下的《哈利_波特》，便是其中的代表作。《哈利_波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。

除了科幻小说、魔幻小说之外是第三类幻想小说，名称最多，定义也最含糊，却在当今中国最流行、最火爆。这第三类幻想小说，最常见的名称有三个：“大幻想小说”，“玄幻小说”，“奇幻小说”，通称为“奇幻小说”。

玄幻小说探源

“大幻想小说”一词来自日本，以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下，“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。照此推理，似乎中国作家蒲松龄的《聊斋志异》，可以推为“大幻想小说”的鼻祖。

“玄幻小说”一词，据我所知，出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《月魔》。当时，“聚贤馆”也准备出版我的作品，出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易的小说。赵善琪先生在序言中写道：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是“玄幻小说”一词首次亮相，并有了明确的定义。

黄易的玄幻小说，形成系列，都以一个名叫凌渡宇的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历，他在西藏长大，然后留学美国，获得两个博士学位。他又修炼密宗，有超人灵觉，因此世界上许多超自然疑案，都邀请他参与探索。

黄易的系列玄幻小说，十万字一本，印成小巧的口袋书。由于黄易的玄幻小说讲究悬念，故事情节曲折，又展示种种奇特的玄虚境界，所以他的系列玄幻小说出版之后，迅速在港台走红。

黄易的玄幻小说号称“集玄学、科学和文学于一身”，其中究竟有多少科学成分，不得而知。不过，玄学倒是贯穿小说之中，赵善琪称“黄易是一位玄学大师，对风水命理、占卜星相无一不精”。

当然，黄易所谓的玄学，只是浅层次的“风水命理、占卜星相”而已，并非《周易》、《老子》、《庄子》这三部被称之为“三玄”的书所奠定的“玄学”，亦即形而上学。

黄易的“集玄学、科学和文学于一身”这一玄幻小说概念，不仅并不准确地体现在黄易作品本身，而且与中国当今流行的玄幻小说相距甚远。可以说，以《小兵传奇》为代表的中国当今玄幻小说，不仅无科学可言，亦无玄学可言！

我以为，中国当今的玄幻小说，只是沿用了黄易创立的玄幻小说的躯壳，而舍弃其内核。中国当今的玄幻小说，其中的“玄”不再是指玄学，而是可以诠释为玄想。

我真佩服，我们的老祖宗赋予“玄”字以神奇玄妙的色彩。许慎《说文》解为：“玄，幽远也。‘玄’字出自老子《道德经》‘玄之又玄，众玄之门’，言道幽深微妙。”正是“玄”意味着“幽深微妙”，所以也就给予玄幻小说以无限玄想的天地！

在《叶永烈点评玄幻小说热》中，我曾这么说及：“玄幻小说是最近兴起的，它建立在玄想之上，强调一个‘玄’字，内容走得比魔幻小说更远，从创作层面讲，玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由，不需要受科学依据的束缚，有更多的发挥空间。”

除了《小兵传奇》之外，玄幻小说《风姿物语》在网上也很流行。2004年10月，我在北京出席了“玄幻文学的中国市场”研讨会，中国出版集团东方出版中心在会上一下子就推出20种署名“火天车”的玄幻小说，玄幻小说之热由此可见一斑。

奇幻小说的概况

我注意到，《小兵传奇》、《风姿物语》也常常被称为“奇幻小说”。“奇幻小说”与“玄幻小说”两个名词混用、互用。这表明，如今的“玄幻小说”一词，这“玄”亦可解释为“奇”，与玄学毫不相干。

奇幻小说不像玄幻小说只限于中国，奇幻小说在外国也有，而且常常与魔幻小说混为一谈，甚至把《哈利_波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲。台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时，首创“奇幻小说”一词，从此“奇幻小说”一词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了“奇幻文化艺术基金会”。

奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为“缪思奇幻馆”所写的开馆宣言中，这么述及：“我们需要想像力，不是教唆逃避现实，陷溺虚无，却是要鼓励转换视野，伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质，无限的幻想空间，正是想像力的源泉。”这段话曾被认为给“奇幻小说”下了一个广义的定义，在我看来，奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。这种幻想，与科学无关。

中国奇幻小说的代表作，当推郭敬明的《幻城》。

郭敬明以为，幻城“就是人心中的一座城堡，就是你的梦想”，“每个人心中的幻城都不一样”。郭敬明心中的“幻城”，充满神奇色彩：火族与冰族水火不相容，火焰之城与幻雪帝国之间进行圣战。在幻雪帝国中，“人有着白色晶莹的瞳仁，白色的长发，千年的寿命和如同梦魇般华丽的幻术”，在“关于圣战的遥远臆想中，掺杂着支离破碎的爱情。来自于天上的幻想，轻灵、浪漫、狂放不羁，引领着你开启脑海中梦幻的神秘之门，让想像力天马行空地遨游，思维的精灵在无极世界中游走，所到之处，风光无限”。

北京大学中文系教授、作家曹文轩在评价《幻城》时指出：“《幻城》是神秘的。这种神秘也许并非是作者刻意追求的结果。但这种神秘却一直在吸引我们穿过文字的密林而向前……直到最终，我们也没有看清这个世界，神秘依在。”

这种“神秘感”，正是奇幻小说又奇又幻的魅力所在。

另一部奇幻小说——陈思宇的《异人傲世录》，在港台地区出版了26册，也是近年来颇有影响的奇幻小说。这部奇幻小说先是在“幻剑书盟”、“龙的天空”、“小说频道”等原创网站以“明寐”的笔名发表，点击率近一千万次！

奇幻、玄幻作者的年轻化

就历史而言，科幻小说长于魔幻小说，而魔幻小说又长于奇幻、玄幻小说。然而，以《幻城》为代表的奇幻、以《小兵新传》为代表的玄幻，影响力如今远远超过“老牌”的科幻。一篇书评这样写道：“魔幻图书的大浪淘沙，超越科幻，而不到三年的时间，玄幻小说又异军突起，以惊人的速度颠覆了魔幻小说一统江山的局面。”

细细分析新生的奇幻和玄幻，我注意到作者的年轻化和读者的年轻化。

17岁的郭敬明在紧张的高三学习之余，写出了充满奇幻色彩的长篇小说《幻城》。

奇幻小说《异人傲世录》的作者陈思宇，是成都大学中文系广电专业大二学生。

《小兵传奇》的作者不像郭敬明那样频频曝光于媒体，以至人们以为作者是羞涩的mm。其实，作者玄雨是小伙子，出生于1980年，只比郭敬明大两岁。玄雨生活在广东小城河源，只读过师专，在中学当美术教师。他“终于发现教师的职业太不适合自己，我太懒。我们这些人都是日夜颠倒的，晚上工作，白天睡觉，睡到上午11点才起床。”他开始写作。他取了笔名玄雨，玄字取自“天地玄黄”，而“雨”字是“因为我很喜欢下雨的感觉”。

玄雨是这样开始写玄幻小说的：“我打小就很喜欢看小说，2000年的时候，我在这一年无所事事，几乎一天看数套小说。街上租书店的书都被我看光了，找不到书看的时候就开始上网看，可是网上完整的小说绝大部分都看过，无聊中就开始接触网络作者写的书。这是我第一次看玄幻小说，让我接触到了和武侠小说完全不一样的感觉。在小说中有各种稀奇古怪的世界和奇遇，这些立刻让我沉迷了下去。但是让我不爽的是，这些好看的小说都是没写完的，而且更新非常的慢。苦等的时候，开始在脑中幻想小说里面的情节，把自己当成主人翁在虚幻的世界中冒险。这个时候发觉小说里面的情节和自己想象中希望看到的情节相差了许多，于是就开始试着写出自己希望看到的情节。就是这样，开始了敲击键盘的日子。”

我在北京接触了玄幻小说的作者“火天车”，得知那是一个写作班子，平均年龄只有22岁。他们之中不少是女性。我问及“火天车”的创作，他们是这样答复的：由一个负总责的小姐写出总体构思，设计了人物，然后在网络上征求写手。写手们纷纷用Email发来自己的构思。这些构思被负总责的小姐选中之后，由写手写成玄幻小说。经过负总责的小姐修改、润色之后，以“火天车”的名义出版。正因为这样，“火天车”创作玄幻小说速度惊人，一下子就推出几十本。

在前几天，我应约为兰州作者傅良举的长篇奇幻小说《最后的王族》作序。作者也是一位年轻的大学生。

奇幻、玄幻作者的年轻化，在台湾也是如此。台湾松山高中一年级女生以“水泉”为名，写出了五大部《风动鸣》，由台湾春天出版公司出版。

我很赞赏奇幻、玄幻作者的年轻化。其实，我也是“少年写手”出身。我是在11岁发表作品，20岁成为《十万个为什么》主要作者，21岁写出科幻小说《小灵通漫游未来》。我深知，年轻人洋溢着青春的热情，充满奇奇怪怪的幻想。奇幻和玄幻，是青春文学，那么多年轻人加盟奇幻小说、玄幻小说的创作，是值得鼓励的。在改革开放进入深层次的今日，中国进入宽松的岁月，年轻人的想像力得到尽情释放。奇幻和玄幻，正是想像力得以任意驰骋的广阔天地。众多年轻作者创作奇幻和玄幻小说，正是体现了时代的潮流。

与此同时，奇幻和玄幻在网络上广泛传播，而网络小说的主要读者群是青少年，因此奇幻和玄幻借助于网络的无限魔力，吸引了千千万万青少年的眼球。另外，奇幻和玄幻小说所展现的新颖奇丽、妙不可言的幻想境界，也正是充满青春活力的青少年读者所喜爱的。正因为这样，《小兵传奇》会拥有那么高的点击率，而《幻城》也以十万册的印数震惊北京图书订货会。

期待奇幻和玄幻健康发展

奇幻和玄幻作品如同雨后春笋一般在中国大量出现。我以为，这样的“奇幻热”、“玄幻热”是可喜的。在新华社上海分社所发电讯《叶永烈点评玄幻小说热》中，便有这样一段话：“面对玄幻小说的火热场面，叶永烈直言：‘玄幻小说能够启发读者的想像力，而这一点恰好是中国学生所缺乏的。因此玄幻小说的畅销，总的来看是件值得庆幸的事。’”

报道还写道：“叶永烈指出，如今玄幻小说的弊病在于‘急于求快求成’。‘我不相信慢工出细活，但我也不赞赏仅为商业噱头的火速写作，小说还是要以质量为前提。’‘玄幻’同样期待精品。尽管玄幻小说大有风靡全国之势，但作为幻想小说的重要分支，它同样面临着创作上的窘境。”

我以为，面对“奇幻热”、“玄幻热”，文学界要加强理论研究，加强作品评论，对年轻的作家们给予引导，以使“奇幻热”、“玄幻热”朝着正确的方向发展，能够出现一批像《幻城》那样的精品力作。

科幻创作要迎头赶上

我毕竟是“退役”的科幻老兵，面对奇幻、玄幻创作如火如荼，反观历史最久的“老大哥”科幻，觉得落后了，必须迎头赶上。

这几年的中国科幻小说，就数量而言是不少的，但是质量平平，惨淡经营，印数通常徘徊在五千册至一万册这样的“保本线”上。中国科幻界缺乏像《幻城》这样有影响的作品，缺乏像郭敬明这样有影响的新秀。

实际上，一个国家的科幻小说创作水平与科技实力成正比，因为科技实力体现了国民总体科学素质，而科学素质的高低决定了科幻小说的创作水平。我常去美国，在美国的图书馆、书店，总可以看到整架整架的科幻小说排列在那里；美国每年的电影大片之中，总有几部是科幻片。不论是美国的科幻片《星球大战》、《帝国反击战》，还是《E_T》（《外星人》）、《侏罗纪公园》、《笫五元素》、《我，机器人》等等，都在全世界产生了广泛的影响……这一切，都是美国雄厚的科技实力的反映。中国科幻小说不仅与新兴的奇幻小说、玄幻小说存在差距，而且与美国科幻小说存在差距。

中国的科幻小说应该形成鲜明的中国风格。当今的中国科幻小说受西方科幻小说的影响太深，过分“洋化”、“西化”。这也是中国科幻小说缺乏有影响力的新作的原因。

不过，我终究还是偏爱科幻小说。在我看来，科学幻想小说毕竟是建立在科学的基础之上，会给年轻读者以科学启蒙，使读者对科学产生浓厚的兴趣，这是奇幻小说、玄幻小说所无法企及的。我并不反对奇幻小说、玄幻小说，但是我希望能够多多出版科幻小说，鼓励青少年多读科幻小说。